泰順藥發(fā)木偶戲表演現場。(資料圖) 季家會 攝
“藥發(fā)木偶戲,很多人可能連聽都沒聽過,不知道這到底是什么東西。”1945年出生的周爾祿是國家級非物質文化遺產項目木偶戲(泰順藥發(fā)木偶戲)代表性傳承人。他受訪時表示,電視劇帶火藥發(fā)木偶戲是一個契機,也是一個警示,“我們應抓住這個機會,加大對泰順藥發(fā)木偶戲的保護力度,讓更多年輕人了解這項非遺”。
“泰順藥發(fā)木偶”是將煙花與木偶相結合的木偶戲,在浙江溫州泰順被稱之為“瓊花木偶”。藝人將戲曲人物、神話人物等木偶造型混于煙花之中燃放。在煙花的帶動下,焰光中木偶凌空飛舞、五彩紛呈、栩栩如生。它往往在廟會、祭祀、民間節(jié)日等活動中進行表演。
據調查考證,泰順藥發(fā)木偶戲在泰順興起迄今已有300多年歷史,其表演分為盤式和樹式兩種形式。
“制作藥發(fā)木偶是一個極其龐雜的工程,上千道工序,至今仍需純手工制作。”周爾祿之子、國家級非物質文化遺產項目泰順藥發(fā)木偶戲溫州市級代表性傳承人周祖余受訪時表示,20世紀90年代后,隨著娛樂方式的變遷,加之煙花原料嚴格管控,藥發(fā)木偶的表演幾近絕跡,“原料申請與燃放許可的要求,令傳承人舉步維艱”。
基于此,自幼習藝的周祖余不得不另謀出路,維持生計,“那些年,我和父親每年只有在重要節(jié)慶,勉強能做一兩‘樹’藥發(fā)木偶”。
2006年,泰順藥發(fā)木偶戲被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
近年來,泰順也一直在探索藥發(fā)木偶戲的多元生存之路。譬如,利用自媒體平臺,在展示藥發(fā)木偶戲技藝的同時,不斷規(guī)范流程,研究新品。
周祖余表示,在《藏海傳》中的意外走紅,為藥發(fā)木偶帶來了久違的生機,這幾日他還收到了來自北京、昆明等地的演出邀約,“很多人曾經連聽都沒聽過,現在藥發(fā)木偶戲終于被更多人看見了”。
“我希望以傳統(tǒng)為主,結合現代元素進行創(chuàng)新。”如今,周祖余已決定轉移重心,全力投入藥發(fā)木偶的研發(fā)。他正計劃研發(fā)利用冷煙火技術的新型藥發(fā)木偶,突破燃放限制,讓其走出泰順,在世界舞臺上亮相。
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