“真正優(yōu)秀的交響樂(lè)得走進(jìn)人民心里，融入世界文化——不是關(guān)起門來(lái)孤芳自賞，而是讓廣大聽(tīng)眾一聽(tīng)就懂。”中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)音協(xié)主席葉小鋼認(rèn)為，中國(guó)交響樂(lè)在西方技術(shù)上已做得很好，現(xiàn)在更要?jiǎng)?chuàng)作出讓中外聽(tīng)眾“一想到就有旋律涌進(jìn)腦海”的作品——人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，才是有生命力的藝術(shù)。

今年4月12日至5月28日在上海舉辦的“時(shí)代交響——全國(guó)優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)展演”，正是朝著這個(gè)方向努力：既要演好西方經(jīng)典，更要演好中國(guó)自己的作品。展演匯聚中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)、中央民族樂(lè)團(tuán)、上海交響樂(lè)團(tuán)、上海民族樂(lè)團(tuán)等10家全國(guó)優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)，奉獻(xiàn)20場(chǎng)高水準(zhǔn)音樂(lè)會(huì)，全面展示新時(shí)代中國(guó)交響樂(lè)和民族管弦樂(lè)發(fā)展成果，助推優(yōu)秀音樂(lè)作品和人才蓬勃涌現(xiàn)。

讓真正入心入腦的作品“不只演一次就壓箱底”

(資料圖片)

葉小鋼以犀利視角點(diǎn)破當(dāng)下交響樂(lè)創(chuàng)作瓶頸：“近40年來(lái)，中國(guó)音樂(lè)家在作品的風(fēng)格探索性上已無(wú)愧于歷史，但我們需要留下像《梁?！贰饵S河》這樣真正入心入腦的作品。”他坦言近期評(píng)審新作時(shí)感受到的遺憾——概念化、技術(shù)老化或過(guò)度復(fù)雜化的傾向，與廣大觀眾的需求形成錯(cuò)位。葉小鋼更是以自身經(jīng)歷揭示行業(yè)痛點(diǎn)——他2005年創(chuàng)作《大地之歌》時(shí)，有一個(gè)樂(lè)章因過(guò)度追求節(jié)奏的實(shí)驗(yàn)性，遭指揮家余隆直言“考指揮”，直到十年后上海交響樂(lè)團(tuán)錄制該作時(shí)，盡管樂(lè)團(tuán)水平技術(shù)高超能把作品錄下來(lái)，但也讓葉小鋼進(jìn)一步思考：今天的交響樂(lè)如何在技術(shù)上無(wú)懈可擊，又能讓老百姓聽(tīng)得懂，還能在音樂(lè)史上有地位？

如何讓當(dāng)代中國(guó)交響曲佳作被更多人聽(tīng)見(jiàn)？中國(guó)音協(xié)副主席、哈爾濱音樂(lè)學(xué)院原院長(zhǎng)楊燕迪提出“保留曲目機(jī)制”的破局之道。他以俄羅斯音樂(lè)崛起為例：“肖斯塔科維奇的作品現(xiàn)在能占據(jù)全球樂(lè)團(tuán)曲庫(kù)核心，關(guān)鍵在于通過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐完成經(jīng)典化。”楊燕迪呼吁，建立中國(guó)交響樂(lè)保留曲目庫(kù)，推動(dòng)改革開(kāi)放以來(lái)的優(yōu)秀作品進(jìn)入常態(tài)化演出體系，不讓葉小鋼、陳其鋼、譚盾等人的優(yōu)秀作品“只演一次就壓箱底”。

中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)通過(guò)實(shí)踐響應(yīng)這一理念。據(jù)副團(tuán)長(zhǎng)尹波介紹，國(guó)交新樂(lè)季推出四部重磅委約作品：為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)牽頭聯(lián)合14家交響樂(lè)團(tuán)共同委約作曲家周龍創(chuàng)作交響曲《大樂(lè)同和》；與故宮博物院聯(lián)合委約作曲家唐建平創(chuàng)作交響音畫《故宮》《第三交響曲——獻(xiàn)給故宮博物院成立100周年》；以黃河文化為題材委約作曲家張千一寫下交響詩(shī)畫《磧口》；復(fù)排葉小鋼上世紀(jì)80年代的成名作《地平線》。“傳播的關(guān)鍵在于反復(fù)演，聯(lián)合十幾家樂(lè)團(tuán)分?jǐn)偽s成本，單部作品可以至少巡演20場(chǎng)。”尹波表示，多團(tuán)聯(lián)合委約模式，破解了單團(tuán)演出頻次受限的困境。

以中華傳統(tǒng)文化為根脈，煥新作品當(dāng)代生命力

“新時(shí)代的音樂(lè)創(chuàng)作要在敬畏傳統(tǒng)中尋求創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，深度挖掘中華優(yōu)秀音樂(lè)文化的基因密碼，激活其現(xiàn)代生命力，用新表達(dá)承載中國(guó)價(jià)值。”上海民族樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)羅小慈以實(shí)踐印證理念。該團(tuán)創(chuàng)排的《海上生民樂(lè)》赴海外巡演40余場(chǎng)，外國(guó)觀眾評(píng)價(jià)其“融合東西方、連接過(guò)去與未來(lái)”。2024年，上海民族樂(lè)團(tuán)攜手騰訊音樂(lè)打造了全國(guó)第一臺(tái)由AI創(chuàng)作的國(guó)樂(lè)音樂(lè)會(huì)《零·壹｜中國(guó)色》，以傳統(tǒng)中國(guó)色為主軸并由AI進(jìn)行音樂(lè)生成，再由演奏家進(jìn)行二度創(chuàng)作，把算法轉(zhuǎn)換為充滿感染力和表現(xiàn)力的藝術(shù)表達(dá)?！读?middot;壹｜中國(guó)色》實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的破圈傳播——數(shù)字專輯收獲6600萬(wàn)的總曝光量，相關(guān)詞條微博熱搜突破4300萬(wàn)。

上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)駐團(tuán)作曲龔天鵬的人生歷程，也是對(duì)藝術(shù)向新而生的生動(dòng)注腳。這位90后直言：“寫音樂(lè)首先要真誠(chéng)，真誠(chéng)表達(dá)遠(yuǎn)勝技術(shù)包裝，要知道中外聽(tīng)眾聽(tīng)音樂(lè)時(shí)，在乎的是剎那間的感動(dòng)和震撼。當(dāng)我在創(chuàng)作主旋律作品時(shí)，其實(shí)也是在釋放我本質(zhì)的靈魂，這也是最令我自豪的一件事。”

上海音樂(lè)學(xué)院賀綠汀中國(guó)音樂(lè)高等研究院高級(jí)研究員李詩(shī)原認(rèn)為高質(zhì)量交響音樂(lè)創(chuàng)作需具備三要素：復(fù)雜性，即使是動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)在技術(shù)上也可以是復(fù)雜的；戲劇性，依托構(gòu)建作品的沖突性體現(xiàn)思辨精神，以表達(dá)新時(shí)代偉大的精神內(nèi)涵；中國(guó)性，既包括在內(nèi)容和音樂(lè)風(fēng)格上體現(xiàn)民族性，更需中國(guó)作曲家群體在思想觀念與技巧上有所創(chuàng)新，為中國(guó)音樂(lè)自主知識(shí)體系奠基。上海音樂(lè)學(xué)院教授周湘林補(bǔ)充了交響樂(lè)創(chuàng)作的“三個(gè)面向”坐標(biāo)：面向現(xiàn)代化需借新技術(shù)重構(gòu)表達(dá)，面向世界要在本土基因與全球共識(shí)中尋求融合并勇于創(chuàng)新，面向未來(lái)則要探索虛擬現(xiàn)實(shí)、跨界融合的新可能。

以東方意蘊(yùn)講好中國(guó)故事，架起人類共通的情感橋梁

如何提升中國(guó)交響樂(lè)作品的海外影響力？“中國(guó)交響樂(lè)應(yīng)追求與國(guó)際樂(lè)壇的共振性，而非簡(jiǎn)單展示差異性。”上海交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周平指出核心矛盾：莫扎特、貝多芬作品被中國(guó)樂(lè)團(tuán)頻繁演奏，但中國(guó)作品鮮少進(jìn)入國(guó)外樂(lè)團(tuán)常規(guī)樂(lè)季。“上交委約的新作《中國(guó)廚房》就以享譽(yù)世界的中國(guó)飲食文化為切口，以期降低未來(lái)海外傳播時(shí)的文化隔閡；我們也曾努力推動(dòng)小提琴協(xié)奏曲《梁祝》等中國(guó)作品進(jìn)入國(guó)際音樂(lè)比賽的指定曲目，讓海外音樂(lè)人通過(guò)演奏理解中國(guó)。”

多位從業(yè)者都指出，新時(shí)代的音樂(lè)創(chuàng)作須具備鮮明的“中國(guó)美學(xué)精神”，以獨(dú)特的東方意蘊(yùn)講好中國(guó)故事，用音樂(lè)架起人類共通的情感橋梁，使中國(guó)音樂(lè)真正成為溝通心靈、凝聚共識(shí)的世界語(yǔ)言。當(dāng)《海上生民樂(lè)》的東方韻律引發(fā)西方觀眾“想去中國(guó)看看”的向往——這些實(shí)踐印證著座談會(huì)的前瞻洞察：中國(guó)音樂(lè)的全球傳播，正在從“差異展示”邁向“價(jià)值共鳴”。

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